CIENCIA POPULAR
Un futurista modelo de ciudad publicado en 1925

“La ciencia es para el mundo moderno lo que el arte para el antiguo” (B. Disraeli)

Popular Science es una revista mensual americana sobre ciencia y tecnología, fundada en mayo de 1872, que ha ganado más de 58 premios, incluyendo el ASME (Sociedad Americana de Editores de Revistas) por su excelencia periodística tanto en 2003 (a la ‘Excelencia General’) como en 2004 (para la ‘Mejor Revista de sección’), y ha sido traducida a 30 idiomas, estando presente en más de 45 países.

La revista fue constituida por Edward L. Youmans, quien había trabajado como redactor para el diario Appleton y les convenció para publicar su nueva revista. Los primeros números eran, en su mayoría, copias de periódicos ingleses. Sin embargo, sus ediciones se fueron convirtiendo en una salida para los escritos e ideas de Charles Darwin, Thomas Henry Huxley, Louis Pasteur, Henry Ward Beecher, Charles Sanders Peirce, William James, Thomas Edison, John Dewey y James McKeen Cattell.

Durante varios años, Popular Science atravesó por dificultades económicas, motivo por el que pasó por las manos de diversos editores hasta que, en 1915, con la Modern Publishing Company, la revista realizó un cambio espectacular. En su versión anterior, su interior tan sólo recogía entre ocho y diez artículos, así como 10-20 fotografías, en sus más de 100 páginas; mientras, la nueva versión contenía cientos de breves artículos con diversas ilustraciones, muy fáciles de leer por los lectores, duplicándose su circulación durante el primer año.

Así, en su edición de agosto de 1925 (Vol. 107, Nº 2, 120 páginas, ISSN 0161-7370, publicado por Bonnier Corporation), y llegando al punto que quiero comentar en este post, la revista publicó un artículo, titulado “The wonder city you may live to see” (“La maravillosa ciudad que tú puedes vivir para ver”), en el que se presenta una ilustración a página completa con una idea de ciudad muy singular para el año 1950, en el que aparecen cuatro niveles terrestres artificiales, siendo el primero para las personas (donde se observan grandes bloques de rascacielos con terrazas, habilitados para oficinas, viviendas, escuelas y patios de recreo, y donde los tejados son utilizados como campos de aterrizaje de aeronaves), el segundo para los vehículos a motor lentos, el tercero para los vehículos a motor rápidos y el cuarto para los trenes eléctricos. Todos ellos, unidos por diversas rampas (para los vehículos) y escaleras (para las personas), así como garajes, tubos de transporte de mercancías, restaurantes, etc.

Sin duda, un modelo de ciudad muy interesante, en un momento histórico en que se están instalando globalmente medios de transporte como el metro, el tranvía o el metro ligero…

En la actualidad, la revista mantiene su propia página (www.popsci.com), incluyendo aplicaciones móviles gratuitas -para sus ediciones en iPad y iPhone- que ofrecen contenidos de su sitio online, así como tiene disponibles -de forma gratuita- todos sus números digitalizados (desde el primer número de mayo 1872) en Google Books.

Etiquetas: 1925, ciudad, futurismo, modelo, Popular Science, revista, transporte

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1 comentario 28 de agosto de 2011

VLADÍMIR MAIAKOVSKI
Una bofetada al gusto del público ruso…

“Yo quiero ser comprendido por mi país, pero si no soy comprendido, qué se le va a hacer, pasaré por la tierra natal como pasa la lluvia oblicua” (V. Maiakovski)

Hoy se cumplen 117 años del nacimiento de Vladímir Maiakovski (Владимир Маяковский), una de las figuras más relevantes de la poesía rusa de comienzos del siglo XX y ‘padre’ del futurismo ruso, que fue un movimiento de vanguardia, relacionado con el futurismo italiano, que surgió en Rusia en los años previos a la Primera Guerra Mundial, y cuyo acto inicial se considera que coincide con la publicación, en diciembre de 1912, del manifiesto “Una bofetada al gusto del público“, firmado por los componentes del grupo “Hylaea”, de San Petersburgo, Velimir Jlébnikov, Alekséi Kruchénij, David Burliuk y el propio Maiakovski.

Al igual que los italianos, los futuristas rusos estaban fascinados por el dinamismo, la velocidad y la inquietud de la vida urbana moderna, y buscaron deliberadamente causar escándalo y llamar la atención anunciando que repudiaban el arte estático del pasado. Según ellos, autores como Aleksandr Pushkin, León Tolstói y Fiódor Dostoyévski debían ser “arrojados por la borda del barco de la Modernidad”, no reconociendo ningún tipo de líder o mentor literario. Incluso el propio Filippo Tommaso Marinetti, iniciador del futurismo en Italia, que viajó a Rusia en 1914 para hacer propaganda de su credo estético, fue abucheado por algunos futuristas rusos.

El tan controvertido artista escribió obras de teatro, guiones cinematográficos, canciones para el Ejército Rojo y para las instituciones del Estado obrero, participó en las batallas teóricas de los formalistas, diseñó afiches y otros objetos molestos. Y, tras pasar por la cárcel debido a su afiliación al Partido Obrero Socialdemócrata, editó poesía cuya reedición, en el año 1948, fue prohibida en Alemania por los estadounidenses pese a que estaba ya traducida, editada y dispuesta para la venta. No obstante, Maiakovski no lo pudo ver, ya que el 14 de abril de 1930, a las 10:15 de la mañana, se pegó un tiro en el callejón de Lubianski con el revólver que le había servido doce años antes para su papel en la película “No nací para el dinero”.

Y, para finalizar el artículo, incluyo un fragmento –el de las ‘exigencias’– del anteriormente mencionado manifiesto “Una bofetada al gusto del público”:

[…] Exigimos que se respeten los siguientes derechos de los poetas:

1. Ampliar el volumen de su vocabulario con palabras arbitrarias y derivadas.

2. Rechazar el odio invencible al idioma que existía antes de ellos.

3. Arrancar con horror de sus orgullosas frentes la corona de gloría de a centavo tejida de varas de abedul propias de los baños.

4. Tenerse de pie en la roca de la palabra “nosotros” en medio del mar de silbidos y ultrajes.

Y, si bien, por ahora persisten en nuestro verso las sucias huellas de su sentido “común” y “buen gusto”, ya también, por primera vez, brilla en ellos el Relámpago de la Nueva Belleza Futura de la Palabra Autosuficiente.

Etiquetas: futurismo, Hylaea, Italia, Maiakovski, Marinetti, poesía, Rusia, teatro

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1 comentario 19 de julio de 2010